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重载时或圆周速度大于30米/秒时操纵铸钢或锻钢。凸缘ktr联轴器的材料可用灰铸铁或碳钢。

威海联轴器人们面对怪物同时感到“贱斥”和“接近”的机理便在于此:一方面,怪物的银幕形象既“击穿”了人们习以为常的“常态”,又揭示了“常态”之中的操纵和压抑机制,而这些都会令人感到“怪怖”和“惊惧”;而另一方面,随着“常态”被“击碎”,其中操纵性的力量与禁忌也遭到了冲击,进而使人获得了一种“释放”与“解脱”。正如罗宾·伍德所说:它“实现了我们噩梦般的愿望,打破了压迫我们的规范。”

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因此,当我们声称怪物电影中的怪物构成了对“常态”的威胁时,这一主张也蕴含着“自然”和“社会-文化”的双重意涵:“怪物”既是那种无法在“正常”的认识论之下得到准确认知和归类的怪异生物,又隐喻着在社会常态下遭到压抑或操纵的人类群体。正是基于这样的认识,罗宾·伍德分析了美国恐怖电影中“怪物形象”与“被压抑或操纵之群体”间的对应关系:

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在《活死人黎明》(Dawn of the Dead)中,罗梅罗(George A. Romero)试图以丧尸来回应发达资本主义时代的新常态——甚嚣尘上的消费文化。在影片中,丧尸被购物中心所吸引,因为他们依稀记得“这是生活中的重要场所”。他们依其本能地逛街、试衣……丧尸对食用人肉具有无可抑制的渴望,这本就使其适合于表征资本主义社会无休止的消费和不断扩大的积累。而发达资本主义时代已经摆脱了过去的“萧条”,取而代之的是深深嵌入日常生活的消费主义文化。人们早已对此习以为常,以至于很难看出这是一种操纵性的力量。借助僵尸的形象,罗梅罗以“间离化”的方式重新使之变得怪诞、可怖且令人震惊。同时,在罗梅罗的电影中,我们还可以看到丧尸的冲击令父权制、种族歧视等常态之中的压抑性力量丑态毕露并行将崩溃,这恰恰呼应了罗宾·伍德关于怪物之吸引力的解释,即它打破了压迫我们的规范。